Мариано Фортуни-и-Мадрасо (Fortuny y Madrazo) – именитый в свое время испанский дизайнер, творивший на рубеже XIX-XX веков, чьи работы были источником вдохновения для писателя Марселя Пруста. Мариано запатентовал несколько собственных разработок как в области дизайна одежки, так и в сфере театрального освещения. Стиль Фортуни-и-Мадрасо узнаваем до сего времени, но широкой публикой его имя незаслуженно позабыто.

Живописец и новатор

Мариано Фортуни-и-Мадрасо родился в Гранаде в 1971 году, в семье прославленного художника Фортуни-е-Марселя. Мальчишка с юношества посвящал все свое время искусству: он много путешествовал, занимался живописью, графикой, статуей, архитектурой и даже фото. Женившись на швее Анриэтте Негрин, принял решение предназначить себя моде и дизайну женской одежки.

В конце 1890-х гг Мариано открыл себе искусство набойки и сделал несколько коллекций гобеленов, бархата и парчи в венецианской технике XIV-XV вв. В 1901 году он показал в Париже настоящие наряды, сделанные из этих материалов. Скоро последовало истинное открытие – он запатентовал особенный метод плиссировки шелка, который получил заглавие «плиссировка Фортуни». Мариано – один из первых дизайнеров, отказавшихся от корсетов и иных неподъемных, деформирующих тело женщины конструкций, обратившийся к моде античности. Его «дельфосы» – струящиеся наряды в древнем стиле – были любимы знаменитой актрисой Сарой Бернар и танцовщицей Айседорой Дункан. Плиссировка Фортуни отличалась тем, что складки очень длительно сохранялись, при всем этом сама ткань оставалась воздушной и легкой.

Вагнер и абажуры

Другое увлечение Мариано – дизайн абажуров. Он был страстным фанатом Вагнера и стремился перенести его принципы синтеза искусств в сферу декоративно-прикладного искусства. Он также использовал световые эффекты постановок Вагнера; игра цвета и света стала его основной задачей. Фортуни-и-Мадрасо удалось достигнуть значимых фурроров: он запатентовал ряд собственных разработок, и прямо до 80-х годов XX века никому не удавалось скопировать его осветительные приборы ввиду технических проблем. За всю свою карьеру Мариано никогда не повторил себя в орнаменте либо цветовой политре.

Что касается декора, абажуры Мариано создавал из натурального шелка собственного производства. Фирменный опаловый колер, утонченные узоры, на которые дизайнер а побуждали древние вышивки, ткани, гобелены, также шелковые шнуры, кисти и стеклянные бусы – вот составляющие стиля Фортуни.